北京金茂府:尊重空间与自然的秩序!

设计:Multiple Designers | 项目地点:北京 | 类别:居住空间 | 2017-06-16 11640 60

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        1930年,勒·柯布西耶提出‘光明城市’的理想,这是一种近乎于乌托邦式的都市格局,强调线条明晰且统一的住宅规格,重视空间与自然的秩序。


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        他甚至认为这一理想适合二战之后的大部分城市,在一片废墟之中建造全新的人居形式,但引起了人们的质疑与反思:是完全推陈出新,还是在传统的基础之上再发展?


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        如果将目光转向东方,虽同处一个时代,老舍先生似乎可以给我们更多启迪。在《四世同堂》中曾有这样一段论述:“看着自己的房、自己的儿孙,和种植的花草,祁老人觉得自己的一世劳碌并没有虚掷。北平城是不朽之城,他的房子也是永世不朽的房子。”


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▲北京金茂府接待中心


        简单的文字似乎看到了四合院的味道:时间厚度与人情温度。而作为秩序的创造者,无论是建筑师还是景观设计师,都不愿背离这一文化渊源,他们相信新的城市模式应包含历史智慧的叠加与现代审美的注入。



 鎏金东方

景观设计:奥雅设计/李宝章


        景观设计的本源是生活,与生活共聚而成的自然,以及空间描绘之上勾勒出社区的最佳线条。李宝章以‘出则繁华,入则静谧’的理念打造,将触角延伸到区域外的城市界面,以开放的姿态创造一派边界友好。


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        对外,通过功能完备的商业、学校、医院、公共绿地和活动空间、通达便利的城市道路、步行空间,营造拥有金茂特色宜人的7X24小时国际化都市生活街区。


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        对内则用基地文脉与园林文化相融合,捕捉人对自然、和谐、人本生活的向往。从“石榴园”的历史蕴意出发,融入古典园林的精神意境,营造了当代榴花洞生活方式的社区范本。



五维建筑

建筑设计: 三磊设计/张华

 

        唐代诗人王昌龄说,做诗要‘处心于境,视境与心’要求心语物相感会,景与意相谦。其实建筑亦如此,除了长宽高的三维物理架构外,对生活方式的引导以及对人心灵感受的关怀,建筑才可在都市中不负时光。


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        幼儿园、医院、学校及养老四个配套设施的建筑主色调与居住产品高度统一,进一步丰富了城市界面。在社区内部、高楼之间穿插低矮的别墅院落,让人们在步行范围内感受天际线的高低层次变化,为每一个心灵找到社交的情感归属。


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        建筑,是城市DNA的延伸,“造府”,关乎城市旧有界面的更新与优化,将建筑格局向城市打开。张华引入皇家色系、传统纹样、轴线和序列感的排布,甚至是中国传统园林“方寸之间显示天地山水”的理念演绎建筑,既传承历史文脉,也诠释了人与自然、社会的关系。


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        “我们快速建设城市,现在应思考如何更具备人文关怀、符合人性。”在张华看来,建筑设计是五维而非三维空间,对人行为的指导是第四维,并在此基础上以感情共振而展开第五维。



自由的审美模式

硬装设计: 朱周空间设计/周光明  

软装设计:LSDCASA/葛亚曦  


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        奥黛丽·赫本曾经把极简的黑白色演绎得高贵动人,克拉克·盖博在《乱世佳人》中一袭西装,风度翩翩。对于优雅的最初印象,人们似乎都是来自于银幕上的那个经典年代。而真正的贵族,显然蕴含着更多,那是一种象征品味与格调的生活态度:优雅与奢华的不冲突。


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        在这个物质的时代很少有人真正思考过“物”的本质,设计师通过空间去解读对于“家与物”的理解。他们笔下的的世界时间是流动的,串联过去、现在和未来,并努力捕捉“家”的每一丝光阴与温暖,超乎空间之外、直击内心。


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        基于中国家庭伦理的次序,叠拼别墅被划分成三代同堂的居所,谱写出每个成员的共同记忆,互相连结却又彼此独立。1F作为对外的第一层次,以开敞的格局示人,让人感受通透,没有丝毫刻意的痕迹。


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        春风春雨花经眼,江北江南水拍天。自然的美在于骨,而非皮,气韵神髓,从内在沁出。为了延续‘院’的概念并把‘景’影射进室内,设计师在B1设计了天井,让自然光顺势而下,又有垂直挑高生态雨林墙与之呼应,临摹出一派闲适自在。


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        关于中国意境的创造,设计师选用了一系列无关于传统的形式,空间的核心是人,而当下中国人的审美和生活方式较之过去早已大不相同,所以不为了回望时间去刻意表现传统,而是用更符合现代人的意识形态去塑造文化认同。


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        就像他所说的那样:“如果用一句话总结何谓“新”,其实“新”是心无疆界,自由驰骋,以博古纳今之姿去创造一个属于我们自己的审美模式。”


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时间的温度

硬装设计:近境制作/唐忠汉

软装设计:赛瑞迪普空间设计有限公司/盛永娜


        ‘凡音之起,由心生也,人心之动,物之使然也’。《礼记·乐记》从情思与物镜互相交融的角度讲述了艺术本应具有的构思过程:客观的境,止于感物动心。


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        总有那么些时间,渴望一个人,静坐在洒满阳光的木桌前,放一杯刚泡好的咖啡,而后开始翻阅过往,或是几行淡雅的文字。为此,以客厅、端厅为主的公共空间使用偏浅色系的石材与温润的木皮做为主色调,将木质的温暖感受烘托出来,让置身于此的人可以无负担的远离都市喧嚣。


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        来自艺术家马占春和稀奇的艺术品置于客厅,用它们超功利性审美魅力与空间发生化学反应,共同阐述生活的质感。就像抽象艺术先驱瓦西里·康定斯基所说的那样:“ 艺术不是客观自然的摹仿,而是内在精神。” 


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        而作为造物的艺术,功能与形式从来都是设计必须要面对的问题,没有功能的形式设计是纯粹的装饰品,没有形式的功能设计是难看的粗陋之物,一个好的设计,大到空间小到物件的细节,都是一种文化的积淀。


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        私密空间主打揉韵、放松与隐逸,主卧、次卧和书房都是这一轴线中的主题。书房设置于主卧的外围,可视为主卧机能上的延伸,亦是多功能使用空间的一种手法。


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        “读书是一种思考与认知,它并不能为你带来直接的财富提升,却能有助于你更好的了解这个世界”,盛永娜说。


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