清跸重听龙井泉，明将归辔户华旃；

问山得路宜晴后，汲水煎茶正雨前；

入目景光真迅尔，向人花木似依然；

斯真挂矣予无梦，天姥那希李谪仙。

                                                                                         ——爱新觉罗·弘历《再游龙井作》

　　清乾隆帝曾六下江南，五次为西湖龙井作诗。诗中描述了采摘、炒制龙井的经过，对茶农的“辛苦功夫”表示同情，并兴起，册封了十八棵茶树为“御茶”。此后，从这十八棵树上采摘的茶叶，就成了贡品，直至乾隆去世。如今，“御茶”树已去，惟留下一段历史、一处景点、一种回忆。

　　掩映于青山绿水、翠碧常新的杭州龙井之畔，是一栋飞檐雕梁的传统建筑，据称这是早年间乾隆下江南时作诗批奏的御书坊旧址，明合文吉（DesignMVW）接受了这次改造任务，将其摇身一变成为法国美容品牌“露茗堂”LU MING TANG旗舰店所在。

　　“在这次古建改造的中，我们不仅关注设计本身，并辅助品牌形象策划，帮助品牌找到产品的DNA，并延续下去，通过设计强化人们对品牌的认知。露茗堂提倡茶叶美容，因此，茶，自然成了空间架构的灵感源泉”设计师说。

　　考虑到建筑本身有着与周边环境极为融合的气质，他们决定保留建筑外观，而是在室内部分大作文章。于中式传统中融入法式的典雅，并在湖绿色、蓝色、绿色之上，融入灰色与白色，尽量做到不突兀于当地的自然风貌。

　　霍金在《大设计》中曾说，我们通过观察创造了历史，而不是历史创造了我们。诚然，保护古建筑是一种传承，但改造翻新未尝不是一种新生。设计的未来，似乎也在于把对过去的尊崇无形地蕴于对明天的憧憬之中。

　　整个建筑共两层，一层为展厅，二层是茶室。在展厅中，设计师拆除了原本铺设的木地板，露出原有的金石铺地。并从晾茶茶盘中汲取灵感，幻化成露茗堂系列产品的展示架。

　　展台上方一排定制的陶瓷灯具，取用了茶罐的形态呈现，色度也与建筑外观深褐相协，在一派翠绿的映射下，开阔尽显。

　　沿着楼梯拾阶而上，一侧的墙体完全由镜面覆盖，增强了空间感；楼梯上装饰的片片茶叶，让人恍如登上茶山漫步茶园，脚下、身侧都是浓浓的茶香萦绕。

　　垂落的吊灯则采用红色茶碗的形态，与木制楼梯表面上装饰的树叶花型遥相呼应。

　　有时候，设计要考虑的根本问题不是形式、空间域形象，而是体验。好的设计师也不会在空间中随便加一个东西，如果存在，那一定是有意义的。

　　正如贝聿铭所说“设计和汉字的表达方式有异曲同工之妙，即「用凝练的几个字表达广阔的含义」，「一笔能解决的问题，为什么要费两笔呢？」”。

　　二楼空间被定义为茶室，绿意环绕、中西融合。梁木结构都漆成绿色，尤其是空间中有序排列的中式圆柱，用绿代之，突破传统建筑中习以为常的沉闷深暗，清新活泼，并与自然相依相融。

　　原本建筑三面的落地玻璃窗台被保留了下来，却移除了所有遮挡景色的深色隔断与家具，换上了充满法式风情的藤艺家具，与之呼应的是灰白云纹的装饰表面。

　　艺术与历史是空间的精髓。为此他们查找研究梁体的原始图纸，用灰白的石材与浅绿的木结构覆盖尖顶裸露的梁体，希望借此重现出层次上的美感和空间上的舒适感。

　　在靠近天花的位置，还特意装饰了一圈品牌特意绘制的白描，讲述品牌的发展历程，不仅提示了品牌精神，又与空间环境融合。

　　建筑学是一种力量修辞学，美观战胜了重量和地心引力，它和思想意志都力图在空间中表现自己，这绝对不是在房间摆几张桌子、几把椅子那么简单，丰富的想象力才是关键。

　　靠近楼道的一面墙配上了整面镜体，镜子表面装饰上与四周一致的海棠隔断，让倒映在镜面上的“景致”更显真实，幻化出四面皆沉浸于自然的风貌，营造出一种在虚实之间体验天人合一的美妙。

　　地面的木地板与饰带，以有序排列的圆柱为区隔，平淡无奇中增添了几分韵律。灰白的云纹，起到了整体呼应的作用，而湖蓝色海棠纹的喷漆铁艺隔断，则丰富了空间的表情。

　　整个二层，明合文吉尤其强调了有着简洁风貌的藤艺家具，有别于传统藤家具的繁复，是特意为此处研发的，据说他们克服了诸多技术难点，才将藤艺删繁就简，令清新的格局与环境互为融合。

　　明合文吉说：“纵观整个设计，所有的一切都可归结于对茶空间独特的理解。茶艺不应该是拘谨的，而是舒适放松的，日式禅茶一体只是茶道的一个分支。融合了法式的优雅，露茗堂更偏向于对传统茶馆的创新，区别于清冷，在自然的氛围中体验众乐乐的乐趣。”

项目:露茗堂LU MING TANG旗舰会所

设计:明合文吉（DesignMVW）

地址:西湖风景名胜区龙井389号7幢

完成时间:2016年6月