齐洪海1975年出生于吉林长春，他是清华大学建筑学院工学硕士、天津大学建筑学院建筑学学士。现任中辰照明（北京）集团有限公司设计总监、广州美术学院外聘教授、四川美术学院客座教授、以及《照明设计》中国版编委。

　　他的一些主要项目包括北京白塔寺历史街区步行街城市设计，浙江余姚历史街区概念规划，清华大学美术学院建筑设计，北京联想研发中心室内和景观设计，桂林阳朔综合商业中心建筑设计，南京夫子庙地区照明规划设计，广东科学中心建筑、室内、景观照明设计，四川自贡市城市照明详细规划和概念设计，北京光与时光展厅建筑改造和室内设计，浙江嘉善西塘永宁桥区景观照明设计，山东烟台融科迩海项目示范区建筑、景观照明设计，北京中石油大厦建筑、室内、景观照明设计，杭州市城市照明总体规划，北京北海公园照明设计，中国国家博物馆室内照明设计，山东青岛中铁青岛中心威斯汀酒店室内照明设计，南京建邺区双和综合办公区建筑、景观照明设计，北京光华路 SOHO 2 商业综合体建筑、室内照明设计，河南西河粮油博物馆建筑、室内、景观照明设计。

　　其中西河粮油博物馆建筑、室内、景观照明设计获得2014WA中国建筑奖社会公平奖优胜奖，光与时光展厅建筑改造和室内设计获得2011年艾特奖最佳灯光设计奖，西塘永宁桥区景观照明设计获得2011年中国.照明.十年宜居环境奖。

Designwire采访齐洪海

DW：最早的时候您是一个建筑设计师，那是什么样的机缘让您从建筑设计师变成照明设计师？

QHH：转行的最基本的一个原因就是对建筑行业的不适应。在“标准营造”干了三年多的时间。从“标准营造”创立之初，那时候我还在上研究生，就去了标准营造打工，基本上算是第一个留下来的固定员工。有一段时间只有我和张轲两个人。最主要的体验就是建筑行业对我来说不适应，这是个一将功成万骨枯的行业，这个行业的人和人的关系和精神状态不是我能接受的。我当时在清华学的是建筑光环境这个专业，正好在这个时间段里，我的研究生导师开了一个照明设计公司，问我要不要一起做，我就决定去尝试一下。相对于建筑，照明是很细节的问题，可能更符合我的个性。

▲北京北海公园

DW：设计可能是有相通的，那从建筑设计到灯光设计还是有不同的地方，那您觉得灯光设计给您带来最大的收获是什么？ 

QHH：灯光设计给我带来最大的收获就是我对光的理解和做建筑设计的时候不一样，而且这个变化很大。之前大家都会说光是无形的，虚的，很难被捕捉到的东西，做的时间越长越觉得相反的感觉加强。它是有形的，实体的，它是像一块固态的材料一样存在于空间和材料组织当中的，这是一个很具体的收益。但我觉得其实本质上没太大区别，因为建筑设计本身对光的运用也是一个很重要的主题，在产生光的设备和建筑结合的方面，它和很多设计问题解决的逻辑或是方向都是一样的，没有特别大的差别。

▲北京中国国家博物馆

DW：在您的设计中，您是更遵从自己的设计态度还是更遵从商业规则？

QHH：我觉得坚持我的设计态度，和遵从商业在很大程度上是不矛盾的。服务客户，其实就是在提供专业性意见。如果专业性意见总是不被客户接受，有两种可能性，一是你的沟通有问题，另一个可能是立场有问题。我觉得业主的需求没什么可质疑的。在一个项目里，业主的需求永远是正义的。专业性意见被业主接受，这才是专业性的体现。要用好的方式去沟通，商业和自己的设计坚持往往并不矛盾。

▲北京光华路soho2

DW：国内的照明和西方的照明最大的差异在哪里，可否列举一下？

QHH：我觉得社会文化差别就是这个事儿的差别。基本审美习惯的差别，就是照明上的差别。这个差别里有两个典型的差别，社会发展阶段的差别，东西方的差别，它们决定了对品质、风格、或者品味的要求是有差别的。我觉得东方人还是喜欢饱满、热烈的，能带给他们感官的满足感的设计，西方显然是另一种追求，我想这跟宗教的影响有关。

 ▲长春新民大街

DW：在设计中您偏向于实用性设计还是欣赏性设计多一点？

QHH：在两者能区分开的情况下，实用性肯定是第一位的。而且我认为实用性的东西本身就应该创造具备欣赏的价值。这和建筑设计的逻辑是完全一样的，我不能说我这个东西是功能之外的，为了美要强加上去。当然比如在立面外面贴石材，那就是个强加的部分，从保温、维护来讲可能都不需要，多多少少都会有一些基于视觉需求产生的东西。我们经常会和业主强调，我们的这个照明是不是必须的，标准就是这个灯关了，屋子是不是还能正常使用。更重要的，不做不必要的照明，才能完成一个从效果、到一次性投入、再到维护的、完整的良性循环。

▲北京太极禅

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