西班牙游学经历---梦之旅 - 设计腕儿【腕儿视角】

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西班牙游学经历---梦之旅

2015-06-06 991 7

西班牙巴塞罗那之旅--高迪之城

•行程安排：

第一天： Casa batllo

Casa Mila (La Pedrera)

第二天： Temple Expiatori de la Sagrade Familia

第三天： Park Guell

Torre Agbar

第四天： Museum (Picasso,Nacional d'art de Catalunya)

Pavello Mies van der Rohe

第五天： Espany Fira de Barcelona

Park Joan Miro

我是从米兰出发

米兰--西班牙巴塞罗那

到达西班牙机场

开启自己的梦之旅--高迪之城

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高迪，米拉公寓，古埃尔，圣家堂......打开梦之旅的大门

第一站

巴特罗之家

巴特罗之家本身就是一个故事。一位美丽的公主被龙困在城堡里，加泰罗尼亚的英雄圣.乔治为了救出公主与龙展开了搏斗，用剑杀死了龙。龙的血变成了一朵鲜红的玫瑰花，圣乔治把它献给了公主。高迪的灵感来源于此，所以这座房子的每一个设计都有着特殊的含义。十字架形的烟囱代表英雄，鳞片状拱起的屋顶是巨龙的脊背，镶嵌彩饰的玻璃和构思独特的阳台则是面具，人骨造型的支架一点也没有给人阴森的感觉，阳光照耀下色彩缤纷的拼贴玻璃叫人眼花缭乱⋯⋯

大厅里的颜色是柔和的棕色调，配以金色的向日葵一样的灯光和优雅的音乐，给人的不仅是视觉和听觉的感受，更多的是一种艺术气息的包围。

上面是五彩的玻璃圈圈图案，透过下面的玻璃能清楚地看到街上的行人和外面像人的膝盖骨一样支撑的柱子。

设计最独特的地方算是水纹一样的玻璃啦，透过朦朦胧胧玻璃看到的屋子就像在水里一样，透过它看到的自己更是有趣，就像以前玩过的变形笑脸一样。

巴特罗之家是高迪最具现代派风格的一部杰作，在当时却被巴塞罗那的市民们贬低为“尸骨之家”，其实也是很形象的，建筑中有很多细节用骨头的形式来装饰，阳台也很像骷髅，建筑的正立面使用陶瓷碎片和彩色玻璃装裱。

墙面上色彩多变，有紫罗兰色，丁香花色，蓝色和绿色。底基墙面采用沙石砌成并且被塑造成弯曲的形状。建筑受一个屠龙的故事启发，因此屋顶用鳞状陶片装饰，就好像巨龙的龙鳞，并且色彩鲜艳。

高迪对屋顶的烟囱进行色彩处理，用陶片和彩色玻璃装裱，并使烟囱具有雕塑形态，典型的高迪风格。高迪爱色彩，陶片，铁艺还有雕塑。

弧线形，抛物线形，也是高迪处理屋顶，墙体的最爱。

屋顶代表着圣乔治（Sant Jordi）和龙，如果你盯着这座建筑看足够长得时间，它几乎像是活着的。

巴特罗之家看上去就像是一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。这是一进门的两个古董花瓶，又给人以很浓郁的油画色彩之感。

巴特罗之家应该是高迪设计的最潮的一个房屋，不论是色彩，形态还是室内空间的奇异，从色彩上来看，不论是室内还是室外，都是色彩比较明快的建筑，只是或多或少，依然能感受到高迪的压抑。

下一站：米拉公寓

大约于1905年至1910年建成，当时作为公寓和办公楼的组合。之前它曾被称作米拉公寓（Casa Mila），但被一位商人买走后，它的新名称“采石场”因为在Carrer de Provenca角落处波浪形不平行的玄武石外立面便更为人知，而精细熟铁阳台则使这种波浪效果更佳突出。

阳台上的栏杆又是高迪钟爱的铁艺雕塑，由之前提过的建筑画家丘杰尔在高迪亲自设计制造的基础上创作而成。

高迪著名的悬链线理论，后来的圣家堂也是采用这种理论来建造。

将一根链条悬挂在两点间，如果它只能承受的是自身重力，那么其形状是悬链形。由于受压与受拉的完全对称，在初始条件相同的情况下，一条仅受压的拱和一条仅受拉的索是完全镜像的关系。根据这个原理，用悬链做一些简单的模型，观察它在自重下下垂的情况，然后完全镜像过来，就能得出近似的合理拱轴线。

高迪使用线绳、链条和小沙袋做出悬空模型，然后他利用镜子或照片将其形状倒转过来，由此设计出平衡的悬链拱。在高迪的时代，水泥才刚刚发明，他的主要建筑材料就是红砖，用一个个的倒悬链线红砖拱形成空间庞大结构复杂的建筑空间，高迪的天赋是神给的。

高迪设计的最后一幢民用大楼，正立面用石头砌成波浪的形状，也被人称为石头之家。

阳台上的栏杆又是高迪钟爱的铁艺雕塑，由之前提过的建筑画家丘杰尔在高迪亲自设计制造的基础上创作而成。

高迪设计通透的中庭空间，使每间房屋都有两面窗户分别从中庭和街道采光。

重要一站：圣家堂

这一幕在我心中已经梦过千万回，作为一个并不是教徒的我为什么对这个教堂这么痴迷，下面的图可以证明，这是我见过最神奇最真实的教堂，离上帝最接近的地方!

东北方的耶稣诞生门（Nativity Facade），是神圣家族教堂的艺术顶峰，它大部分是在高迪的亲自监督下完成的。你可以通过电梯和狭窄旋转楼梯攀登四座塔楼——那将是让人晕眩的一次体验。这些塔楼容纳有能够演奏洪亮而复杂的音乐的管钟。塔楼下方是三个部分的出口，主题是耶稣的诞生和童年。但你站在下面往上看的时候，它似乎在往外倾斜。高迪在很多雕塑中都使用真实的人和动物作为模型，偶尔还以当地停尸房里的尸体当模型！从左到右，出口的三个部分分别代表望（Hope）、爱（Charity）和信（Faith）。代表爱的入口的雕塑林中，你可以分辨出由一头牛、一头驴、牧羊人和东方三博士围绕的马槽，上面则是天使乐师。

西南方的受难门（Passion Facade）的主题是基督最后的日子和他得受难。受难门于20世纪50年代开始建立，和耶稣诞生门一样，也有四座支撑塔和一个有雕塑点缀的大入口。雕塑家苏比拉克（Josep Subirachs）并没有尝试模仿高迪的作品，而是创造出了属于自己的、有争议的多角图案。三层的雕刻是S形的次序，从底部左侧“最后的晚餐”开始，到顶部右侧“基督的埋葬”结束。如今的苏比拉克仍在继续给这座门增加元素。

边上还有一个以前供教堂施工人员休息和给他们孩子上课的小屋，设计的也很精巧.

圣家堂将在2032年建成，相信那个时候自己一定会出现在他的面前!

下一站：古埃尔公园

有人曾说：即便高迪一生只设计了古埃尔公园这一个作品，也足以让他名垂青史。因为时间已经证明——古埃尔公园是高迪创造的一个传奇，一个不老的乌托邦。

古埃尔公园建于1900——1914年，那正是整个世界新旧交替，动荡不安的大变革时代。高迪的挚友兼赞助人古埃尔，既是一个成功的企业家，也是一个富有激情、热衷社会变革的理想主义者。他十分推崇英国人霍华德提出的花园城构想，他希望借助高迪的设计，将这一构想变成现实。于是，他在巴塞罗那郊外的佩拉达山买下大片荒地，计划兴建一个功能齐全，供中产阶级居住的住宅区。按照高迪最初的规划，这里划出了1 6块建筑用地，准备修建60栋别墅，而且要让每一栋房子都看得见大海和巴塞罗那的美景。高迪对这个项目也很用心，想在这里充分诠释山居生活的诗意，营造人与自然和谐相处的环境。也许因为这样的构想在当时太超前了，巴塞罗那的富人们并不买“花园城”的账，新兴的中产阶级更倾心于工业文明武装起来的都市生活。他们拒绝的理由很简单：人不是山羊，不想天天翻山越岭才能回家。最终，园内规划中的16块建筑用地只售出一块，建成的住宅也仅有两栋，一栋归古埃尔所有，一栋留给了高迪自己。

百柱厅，共有86根石柱支撑，人们习惯叫它百柱厅。凹凸如云波水

澜的天花顶，全部采用马赛克图案装饰。高迪原规划用它做花园城

的市集，以方便居民购物。

围绕中心广场，沿着高低错落的地形，高迪设计了别具一格的立体走廊体系。这些走廊筑于山林之间，曲曲折折，时断时续，有单跨式，也有复跨式，有平层，也有双层：晴日可为行人遮阳，雨天可供行人避雨。走廊的支柱造型皆取自然界的动植物，有的形似象腿，有的宛如棕榈，有的摹拟人体，材料全部采用当地的石材垒成。看上去粗犷质朴，虽由人工，宛若天成。

在这里，高迪的艺术趣味和建筑风格得以淋漓尽致的发挥。他像一个放纵想象的顽童，无论是空间形态，还是光影色彩，从整体到细节，都做得情趣盎然，美奂美仑，处处给人惊喜。他因地制宜，采用乡土的材料，将建筑雕塑、休闲广场、道路走廊、公共设施与大自然的环境融为一体，使其实用功能和审美功能相得益彰。

整座公园依山就势展开空间布局，自大门中心划出一条轴线，沿轴线两侧布列建筑，中间随台阶拾级而上，依次导向喷泉雕塑和百柱大厅。大门两侧的建筑造型活泼，色彩绚丽；其平面呈椭圆形，有着砖砌的加泰罗尼亚式穹顶，外墙皆以当地碎石和彩色马赛克砌成。丽日晴空之下，蓝白相间的蘑菇塔，状若糖果的石头屋，还有五彩缤纷的大蜥蜴，曲线逶迤的彩瓷椅，让人恍若进入一个超现实的世外桃源。

古埃尔公园就像上帝借高迪之手创造的一个奇迹，里面有石头垒成的童话，马赛克镶嵌的壁画，光影抒写的诗行。

下一站：阿格巴大厦

建筑鬼才让.努维尔设计的作品

阿格巴大厦，是一座在巴塞罗那，被人们称为“小黄瓜”的地标性建筑物。高达 140m ，地面 135 层，地下4层，建筑面积达 39,000 m&sup2 的阿格巴大厦，外墙整体包裹将近 60,000 个透明和半透明玻璃百叶窗。